这首《浣溪沙》就运用了一种很重要的艺术的手法，我把它叫做是时空穿梭。现在是一种比较时髦的语言，其实说白了就是对比。这首词里面包含着三层对比。 妻子陪着丈夫喝酒论道，偶尔喝多了一点，出现词中所描写的“被酒莫惊春睡重”这样的情景，也并不奇怪呀。其实对于优雅的女子来说，即便是端着酒杯也是别有一番动人之处的。李清照不就说过女子“捧觞别有娉婷”端着酒杯的女子也别有一番动人的风情的。 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 容若的伤心，容若的凄婉，也没有撕心裂肺的痛哭，没有惊天地泣鬼神的山盟海誓。在平凡的追
浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。(赏析)晏殊一生仕宦得意，过着“未尝一日不宴饮”、“亦必以歌乐相佐”(叶梦得《避暑录话》)的生活。这首词描写他有感于人生短暂，想借歌筵之乐来消释惜春念远、感伤时序的愁情。这首词上下片前两句均从大处远处落笔，提出了人生有限、别离常有，山河宏阔、好景不驻的偌大缺憾，含有无限人生感喟。尾句则以把酒听歌、怜爱有情人以解之。词小而充满深远哲思，体现了作者把握当前、超脱愁苦的明达识度。“年光”从时间说，“山河”从
黄昏疏雨湿秋千”，描绘了一幅寒食黄昏时分屋外院落细雨朦胧的春景。(3分)日暮黄昏忽然飘起的细雨打湿了空荡荡的秋千，营造了一种空寂的氛围，表现了词人的惜春、伤春之情(无可奈何的春愁)。(3分) 修水浓情淡淡开，翠光交映细风裁。栏杆香渡惹人呆。 (作者简介)姜海玉,江苏人,80后。现居上海,职业咖啡师,喜欢摩登的同时更喜欢古韵古香；热爱各类文学的同时更偏爱宋词。习惯将生活中的所见所闻用宋词的方式表达出来,现存诗词100余首！ 这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借
词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。 所以一般解读者都认为这首词里的那种绵绵愁绪，其实就是李璟这种虽然贵为帝王，但困苦人生际遇的文学反映，反映了他那种无穷痛苦和哀怨的心态。所以有人这样解读，还认为这也就算是知人论世、知人论词。其实这不算是真正的知人论世，不能把他整个的人生和他一段的创作简单的拼凑在一起，就得出简单的因果逻辑关系来。 摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。 原
桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙蓉，一片幽情冷处浓。 从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》 粉香看欲别,空剩当时月。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》 绝项茅庵里，老衲正孤吟。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。 【纳兰性德的词】词的上阕，抒写了丹青重识的悲戚。睹物思人，自然情伤，更不用说是面对展露容颜笑貌的画像了。下阙写回忆诀别的哀痛。“别语忒分明”一句，虽未具体写别语的内容，但它包含着妻子临终时没说完的肺腑言、衷肠语。如今它是那样清楚地回响在耳边。当时，他并未意识到这是最后的声音，孰料它竟成永别的遗言！言犹在耳，痛定恩痛，令人不胜其哀。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发了这种恨好景不常
毕竟有时候美丽是非常孤独的东西，只有看得到并且懂得欣赏的人才会发现。 有时候希望灵魂能够像一朵烟花，能够明亮温暖地在夜空中停留一刻再坠落。 宿命给我们的结局，只是叫我们摊开手心，里面是空洞的，没有诺言，也没有永恒。 当你真爱一个人的时候，你是会忘记自己的苦乐得失，而只是关心对方的苦乐得失的。
不知什么时后开始，我已学会依赖。 不管多大多老，不管家人朋友怎么催，都不要随便对待婚姻，婚姻不是打牌，重新洗牌要付出巨大代价。 不要轻易说爱，许下的诺言就是欠下的债。 爱情真的很短暂，象烟花是最美最真实的比喻，只是呼啸着冲上天空的一刹那，而后变成习惯，最后变成亲情，失恋后痛的感觉因为你不能改掉一个习惯，不能拒绝最原始的亲情。
爱有时很轻，但却慢慢变成你生命中不能承受的轻。 你把想告诉他的话都写下来，却毕竟没有把那封信给他。 有没有试过回过头去看你跟一个人的聊天记录，从一开始到现在。 你对我说过，你跟我在一起狠快乐，就像你的在我身上的撒下一抹盐水，你很快乐吗？那请继续。
原来等待也可以如此的美丽，因为爱你。 如果你爱一个人，先要使自己现在或将来百分之百的值得他爱，至于他爱不爱你，那是他的事，你可以如此希望，但不必勉强去追求。 想要的生活非常简单，追寻它的道路却始终迂回反复。 你在孤独、悲伤的日子，请悄悄地念一念我的名字，并且说：这世上有人在怀念我，我活在一个人的心里。
