苏幕遮周邦彦

1. 从上面的分析，在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨，昨夜刚下过雨，闷热非常，很潮湿，主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味，听到周围的鸟叫，更显静寂，并起身看鸟儿那可爱的动作。屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆，思念故乡，梦回故乡……

2. 词人行于春雨中，感受着春雨迷蒙的同时，抒发羁旅之愁，写下了这首《大酺》。开篇“对宿烟收，春禽静”乃雨之前奏，一场瓢泼大雨即将来临。先写雨前，而后写雨时，最后到雨后。下阕转笔写人，“行人归意速”，道路泥泞难行，阻碍行人归期。“怎奈”五句引入历史典故，词人形容自己如同兰成一样憔悴，如卫价一样羸弱，反映出他此时此刻的羁旅之愁。

3. 小楫(jí)：指短小的船桨。

4. “燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。

5. 实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

1. 这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。

2. 此词抒写离恨。词人之所以突出一个“恨”字，不仅仅在于感慨不断的离别折磨人心，更从一次次送人和被送中体悟到羁旅行役的不易和人生沉浮的悲凉。不能掌控自身命运的怨怼袭上心头，化出无限恨意。艺术上，运笔极为恬淡，读来仿佛声声叹息。词人挥毫之间，各种意象渐次而出，引领读者在一个个场景中穿梭。然而贯穿全篇的，自始至终仍是那一股如泣如诉的伤情。

3. 今天是头伏第一天，标志着我们进入了这一年最热的一段时间。所以，我想带大家读一读周邦彦的这首《苏幕遮》，去一去暑热，体会一下古代没有空调和电扇的盛夏时节。

4. 夏天是荷花盛放的时节，荷花在中国非常常见，又生长在水中，摇曳生姿、清丽动人，所以常常出现在文人的笔下。例如汉乐府中的“江南可采莲，莲叶何田田”，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，还有温庭筠的“应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘”等等。周敦颐更是对荷花爱的深切，专门写了一篇《爱莲说》，把荷花的亭亭玉立、卓尔不群描写的淋漓尽致。

5. 很喜欢这首词，当然俺回答地可能不算完全正确。

1. 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

2. 上片写景，下片抒情，段落极为分明。

3. (编辑：孙慧，李贤静)

4. “鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句是说：一大早鸟雀就在屋檐下探头探脑地唧唧喳喳叫个不停，原来昨夜下雨，快天亮时才停，鸟雀都在欢呼天放晴了呢。“呼睛”，欢呼天晴了。“侵晓”：天刚亮。“窥”，偷看。“窥檐语”，指鸟雀在屋檐下张望和啼叫，好象是在互相说话。檐雀的“呼晴”，把他引到了室外，他信步走到荷塘旁边。呈现在面前的是多么清丽的景色啊！

5. 梦入芙蓉浦。这芙蓉浦，就是荷花池。

6. 叶上初阳干宿雨，水面清圆，

7. 《苏幕遮》的主旨句应该是最后一句“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。《苏慕遮》的主旨如下：通过描写登高所见秋景，抒发了作者浓烈的思乡愁绪。《苏慕遮》的原文如下：《苏幕遮·怀旧》，宋·范仲淹，碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

8. (看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。

9. 他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。

10. 之后，由近及远：侵晓窥檐语。

1. 但是希望对你能有帮助哈！

2. 夏日里盛放的荷花让词人触景生情，想到遥远的故乡和儿时的伙伴，不知他们是否还记得自己？然而路途遥远，也只能在梦中回到那片宁静的荷塘了。周邦彦是江南钱塘人，创作这首词时正客居都城汴京，也就是今天的开封。古代文人喜欢用“长安”来指代都城，所以他说“久作长安旅”，意思是自己离开家乡客居京城汴京，已经很多年了。

3. 在一个夏日的清晨，词人细焚沉香，以驱散夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，似乎在庆祝天气由雨转晴，我听到鸟儿们在屋檐下的“言语”。清晨的阳光投射到荷叶上，昨夜在荷叶上停留的雨珠一下溜掉了。水面上，荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，一一举起了绿盖。

4. 四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

5. “叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”，写荷塘景色。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。

6. 思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。

7. 这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵

8. 词句依托《解连环》的牌子，巧妙地引典故入词，脱胎换骨，颇得江西诗派作法。词从情中写出景，又在景中设情，浑融一体，仅在无端联想中，亦见真情流露。词人用意象，极尽缥缈幻想之能，又丝丝入人心扉，回环往复，终能归一。

9. 鸟 雀 呼 晴， 侵 晓 窥 檐 语。

10. “水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

1. 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

2. 再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。

3. 这首词风格清新活泼，境界淡远高超。周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。

4. 家 住 吴 门， 久 作 长 安 旅。

5. (宋) 周 邦 彦

6. 下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。

7. 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

8. (典故)“程门立雪”自宋代著名理学家将乐县人杨时求学的故事。

9. 呼晴：唤晴。旧时有鸟鸣可占晴雨的说法。

10. 下阕抒发自己思乡情感。故乡是那么的遥远，什么时候可以回去啊？

1. 此词妙处有一是以男女在离别中的心境为切入点，体现了“一种相思，两处闲愁”的零落；二是词人通过罗列意象的手法，从侧面拼接，多角度渗入，塑造了处于憔悴煎熬中的主人公形象。

2. 沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

3. 想必那里是有作者众多的童年回忆了！

4. 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。

5. 示例：一夜小雨，清晨初霁，满满一池塘的荷亭亭玉立，擎着它们圆圆的伞盖，雨珠儿映着晨光，随风流转，悄然滴落，奏出曼妙的旋律。试题分析：这是一道语句扩展的题目，注意核心事物描写，特征明显，语言连贯，文意完整，不要写成简单的联词成句的文字游戏，要有意境。考点：扩展语句，压缩语段。能力层级为表达运用E。

6. (Sòng) Zhōu bāng yàn

7. 寸书不寄。鱼浪空千里。

8. 吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。

9. 宋代周邦彦《苏幕遮·燎沉香》原文：

10. 荷花似乎有一种魔力，总能带给人宁静和安适。很多很多年后，朱自清一个人徜徉在清华大学的荷塘边，看到月色下荷花翩翩起舞的景象，写下了那篇著名的《荷塘月色》。

1. “故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”一个江南游子，常年北漂的辛酸无奈，就通过这几句词，淋漓尽致的流露了出来，即然词人说到了北漂的艰辛和思乡的痛苦，那我们就来回顾一下，周邦彦这位北漂一族的代表，在他的北漂生涯中到底经历了什么吧。

2. 这首词，虽然是周邦彦的思乡之作，又何尝不是北漂游子共同的心声呢？

3. 下阙抒情相对上阙缠绵倍至。又用词白话，大不同他精工细腻的风格。一二句点出现在住的地点非家乡。三四句思乡之情溢于纸外。五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。后两句就进入梦中。层次分明，分工细致，线条流畅。从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。”(张炎《词源》)。吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。”

4. 周邦彦的这首《苏幕遮》是这个词牌的代表作，但词牌并非周邦彦创作的。“苏幕遮”原本是指从古高昌传来的“浑脱”舞曲。“浑脱”是“囊袋”的意思。据说，跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，唐人称之为“泼寒胡戏”。表演者为了不使冷水浇到头上、脸上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”，因而乐曲和后来依曲填出的词就被称为《苏幕遮》了。

5. “故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。

6. (老琴书法·观字悟理)

7. 沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。

8. 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

9. 侵晓：快到早上时。

10. 这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。

1. 这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……

2. 叶 上 初 阳 干 宿 雨，水 面 清 圆， 一 一 风 荷 举。

3. 京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。

4. gù xiāng yáo，hé rì qù。jiā zhù wú mén，jiǔ zuò cháng ān lǚ。wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu。xiǎo jí qīng zhōu，mèng rù fú róng pǔ。

5. “叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。

6. Jiā zhù wú mén, jiǔ zuò cháng ān lǚ.

7. 这几天的北京或是骄阳似火，或是闷热无比，让人深切地体会到盛夏的来临。暑热让人烦躁，但夏天也能带给我们很多美好的事物，例如水面上清圆的荷叶，屋檐欢叫的鸟雀，夜里留在荷叶上的宿雨，还有清晨映在雨珠上的初阳。

8. 一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，

9. 下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。